'The Baroquization of Memory' The Use of Photographic Images in the Process of Memory Construction of Traumatic Historical Events 

Comparto el link del Doctorado de Aiala Weingrowicz Feller. En el aborda la temática del uso de las imágenes fotográficas en la reconstrucción de la memoria de episodios históricos traumáticos, entre ellos trata el Holocausto,  el atentado a la Amia, el terrorismo de Estado en Argentina.

En este Doctorado en los agradecimientos de la página 3, la Dra.: Aiala Weingrowickz tiene un valorado reconocimiento a mi aporte:

 "A Eugenia Bekeris, artista visual , cuyo trabajo conecta los tres eventos analizados en esta disertación, y que me introdujo en el contexto de la documentación de los juicios orales y los Dibujos Urgentes equipo, integrado además, por Paula Doberti."

La imagen herida: geografías del dolor y el compromiso del arte. Geografías (in) visibles: Eugenia Bekeris / Universidad de Girona, diciembre 2007.

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Dossier de Eugenia Bekeris

Reseña de libro Dibujos urgentes

Dibujos urgentes

Testimoniar en juicios de lesa humanidad

Marcela Schiller

“Dibujos Urgentes, testimoniar en juicios de Lesa Humanidad” de Eugenia Bekeris y Paula Doberti (Editorial Mónadanomada, 2020) es un libro gestado a partir del año 2010, cuando el Tribunal Oral y Federal N°5 prohibió que las cámaras de fotos y videos registren los juicios de Lesa Humanidad. Esa decisión fue para proteger a las Víctimas - Testigos luego de la segunda desaparición de Julio López; sin embargo, esto trajo como consecuencia que los genocidas también quedaran invisibilizados. Por ese motivo la agrupación H.I.J.O.S y el Departamento de Artes Visuales del entonces I.U.N.A (actual U.N.A.) convocaron a "Clases con modelo vivo Gratuitas en Comodoro Py", en referencia a los Tribunales de Justicia situados en la Avenida Comodoro Py 2002 de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Ambas autoras, artistas visuales, comenzaron a asistir a los juicios para documentar el proceso, brindando imágenes y notas de lo que escuchaban. Allí donde se prohibió fotografiar y filmar, ellas dibujaron. Dibujos que abrieron un intersticio, “entre el dolor, el recuerdo del horror y la certeza de vivir para contarlo”. De este modo crearon el Colectivo Dibujos Urgentes.
El libro cuenta con la compilación de estos dibujos, las notas de lo escuchado, sus reflexiones, y también textos de Hernán Cardinale, Carlos Rozanski, María Rosa Gómez, Ana María Careaga, Fabiana Rousseaux, Julieta Colomer, Graciela Daleo y Gabriela Sosti.

Dicen las autoras: “Dibujar en los juicios es una manera de acompañar la recuperación de la palabra de quienes fueron violentados, de disponer la escucha atenta para transmitirla al conjunto social. Dibujamos también las declaraciones de los imputados, haciendo visible los discursos prearmados de sus abogados, las intervenciones de los jueces, las preguntas del personal judicial, intentando mostrar todo cuanto acontece en las audiencias” “Comprendimos que nuestro trabajo guarda una información que no fue posible abordarla de otro modo, y que lo que hemos escrito en el papel, permanecerá allí a salvo, como parte del inmenso tejido que va construyendo memoria verdad y justicia”.

Walter Benjamin plantea la historia, no como una reproducción de lo que ha sido, sino como apoderarse de un recuerdo cuando éste relampaguea en un instante de peligro. Tal vez por ello, los dibujos se han tornado urgentes, por la necesidad de anclar lo que permanece hoy desaparecido, sin rastro.

Escribir y dibujar lo cercenado de la historia implica un acto de lucha por la dignidad; por dejar huellas que permitan ir sanando una herida abierta en nuestra sociedad.

El testimonio de Carlos Leibovich, escrito y dibujado en el libro, plasma el trabajo que implica ir curando el dolor de años. Relata que estuvo presente cuando se hicieron las excavaciones del Centro Clandestino de Detención, Tortura y Exterminio El Atlético. Entre los escombros, se hallaron diversos objetos, entre ellos, una pelotita de ping pong, que volvía real los relatos de los sobrevivientes acerca de escuchar a los represores jugando partidos. Carlos cuenta que recién cuando vio la pelotita (30 años después de estar allí detenido ilegalmente) dejó de rebotarle adentro de su cabeza y pudo dormir con la luz apagada.

Lo traumático es lo que continúa torturando, como si el tiempo se hubiera detenido y el sujeto quedara suspendido en un limbo, portando la memoria de lo ominoso, imposible de simbolizar. Esa memoria que, como dijo Freud, no sucumbe al desgaste, arrasando al sujeto.

¿Cómo curar esa herida que no deja de sangrar? ¿Cómo hacer con lo innombrable, con eso que la palabra no alcanza a decir?

Viene a mi memoria la película “Shoá” de Claude Lanzmann, donde el vacío se va tejiendo, respetando lo imposible de decir. Comprender, para él, resulta obsceno.

Entonces… ¿Podrá el recuerdo permitir simbolizar sin avasallar al sujeto, dejando aire para respirar?

Tal vez por eso Theodor Adorno sentenció que no hay poesía después de Auschwitz; porque es imposible de simbolizar. Sin embargo, paradojalmente en su texto “Sobre la música” dice que el arte es una forma de conocimiento no discursivo.

¿Podrá el arte, en su más allá de la palabra, bordear lo horroroso, para devolver la dignidad subjetiva?

Dibujos Urgentes plasma en acto esa apuesta.

Coonocé mi obra:  https://drive.google.com/file/d/1edJUs08pHmrKdhigjarNgqXY21SKKtqz/view?usp=sharing

 

Dibujos Urgentes URUGUAY, dibujos Testimoniales intervenidos, 2018 Museo de la Memoria de Montevideo

Dibujos Testimoniales Intervenidos Eugenia Bekeris y María Paula Doberti, fotografìas de Mirta Toledo.

Entre el 16 y el 20 de octubre de 2018 las artistas Eugenia Bekeris y María Paula Doberti, de Argentina, dibujaron a ex presas polìticas de Uruguay, denunciantes y testigos de delitos de lesa humanidad, en los jardines del Museo de la Memoria – MUME.

Mientras eran dibujadas, las ex presas fueron relatando sus peripecias vitales a las dibujantes, con lo que los dibujos fueron impregnados por esos relatos dialogados con las dibujantes, que las sensibilizaban mientras trabajaban los dibujos, y reparaban a las dibujadas.

CV sintetizado 2020

CV sintetizado 2020

Eugenia Ana  Bekeris , Artista visual

eubekeris@gmail.com

www.eugeniabekeris.com.ar

http://dibujosurgentes.weebly.com//

​Artista visual, Segunda generación descendiente de la Shoá. Su obra es testimonial, recuperando el lenguaje a través de la acción del arte para reconstruir su identidad. Aborda lo irrepresentable lo inimaginable: el silencio, instalado por el horror en su  familia atravesada por el Genocidio nazi. Trabaja desde el arte la memoria de las catástrofes. Entrecruza dos lugares de tiempos y memoria: Shoá y la dictadura militar. Creadora de espacios de reflexión interdisciplinarios  como estrategia de aprendizaje  y transmisión. 
Coautora del libro Dibujos Urgentes, Editorial Mónadanomada presentado en 2020 dibujos de 10 años de ir a dibujar a los Juicios de Lesa Humanidad
Autora de retratos  de Sobrevivientes de la Shoá,  actualmente viviendo en Argentina,negra leche del amanecer de hijos, de familiares víctimas de la desaparición forzada durante la dictadura Cívico Militar y Argentina (1976/1983), de Hijos de Sobrevivientes de la Shoá, Sobrevivientes de los campos de Detención clandestina en Argentina y representantes  de los Pueblos Originarios, Viajó a Lituania, Hungría Suecia, en búsqueda de información sobre el destino de su familia durante la Shoá en Europa, con la información recabada inscribió a sus familiares asesinados en los archivos de Yad-Vashem del Museo del Holocausto en Israel, Jerusalem,

Expuso en Centro Cultural de la Cooperación- Buenos Aires, Museo de la Memoria de Montevideo MUME, Cultural Borges, Sala La línea Piensa, Congreso de la Nación , considerada su obra de interés Cultural por la Cámara de Diputados de la Nación  Argentina,  Universidad de Girona-España , Universidad Nacional de la Patagonia sede Trelew, Universidad del Claustro de Sor Juana-Ciudad de México, Tegucigalpa Honduras, Trienal de arte Maidanek, Ciudad  de Lublin- Polonia, Instituto Goethe Santiago de Chile Irlanda del Norte Ciudad de Belfast. Autora de la Instalaciones; El Secreto. 1995, Centro Cultural Recoleta, Sala 10.-1996, Testigos, un solo testigo y no podrán desaparecer la historia” 2003,  Nuevo Espacio de arte Contemporáneo, Sala Resurgir, Ciudad de  Mendoza. “Anti muro”, Señal Urbana por la memoria del presente”, Encuentro Internacional “Arte para todos” Contra la guerra.  Tegucigalpa, Honduras, 2004.Autora del Encuentro Internacional, “el arte representación de la memoria del terror” Biblioteca Nacional,  Ex centro cultural San Martín sala D ,2005.

Dibujos Urgentes, dibujos y reflexiones en los juicios de Lesa  Humanidad , Tribunales de Comodoro Py, 2010/2017,  Juicio de Encubrimiento del Atentado a la Amia, Tribunales Federales de Retiro /ABO Atlético, Banco, Olimpo, y continúa.  Autora de  jardines dibujos en tinta sobre papel, dibujos al aire libre,  Autora de Retratos Testimoniales Intervenidos, “Tu Mirada” Centro Cultural de la Cooperación  Curaduría Juan Pablo Pérez, 2015, Museo de la Memoria de Montevideo  2017.Seminario Internacional, "Hijos de la Violencia Política, Pensando el pasado  desde el presente  y el futuro  Ciudad de Belfast 2015.-
Dibujos Urgentes, Retratos testimoniales intervenidos Uruguay , Museo de la Memoria de Montevideo junto al colectivo de Ex presas politicas uruguayas denuciantes de abuso sexual en cautiverio 

Libro “Desentierro, arte, memoria, identidad”. Libro Compilador Prof. Dr. Bruno Groppo,  Editorial Al Margen de la Ciudad de la Plata. 2003

Jurado Internacional, en la VI Trienal de arte Maidanek  2000  Ciudad de Lublin, Polonia Auspiciada por la Embajada de la Argentina en Varsovia y la Cancillería Argentina realizada en el campo de exterminio de Maidanek

Abordajes Artísticos de la desaparición

Abordajes Artísticos de la desaparición

Eugenia Bekeris, Artista Visual

“Lejos de seguir siendo prisioneros del pasado,

lo habremos puesto al servicio del presente , como la memoria y el olvido se han de poner al servicio de la justicia”

Tzevetan Todorov

Si debo explicitar el compromiso de mi praxis artística, esta no emerge de una actitud

especulativa, reflexiva o pre-meditada sino como el anhelo frágilmente sostenido de resistir el borra miento de las huellas del genocidio, la supresión de la responsabilidad de los asesinos y la ruptura de la cadena simbólica que permite a los herederos de estos procesos elaborar el duelo. Dicho de otra forma, mi praxis se sostiene en una única pregunta : ¿cómo de-construimos el montaje genocida para reconstruir un espacio simbólico de vida?